❶ 端午時節飲雄黃酒香四溢的下聯
端午時節飲雄黃酒香四溢？ 傍晚光陰喝解毒葯苦一生！
雄黃，是四硫化四砷（回As4S4），加答熱到一定溫度後在空氣中可以被氧化為劇毒的三氧化二砷，即砒霜。雄黃有毒。腸道吸收後能引起吐、瀉、眩暈甚至驚厥，慢性中毒能損害肝、腎的生理功能。請戒劣俗，勿飲雄黃酒。
❷ 雲門桃李爭榮日，關於這個對子
這對子主要是後面五個字，前面的兩個有湊數之嫌。
桃李，這是兩種植物名，都是樹，荷蘭即荷花蘭花，兩種植物名，都是花，也對得上。
爭即爭奪，對比，即比賽比較之意，能對上。
爭榮耀的日子，比犀利、厲害的時候
因此，爭榮日對比利時，也沒問題。
其實這就是無情對的趣味所在。
無情對：
以下摘自網路：
【概念】
眾所周知，對聯一般要求上下聯內容要相關，配合要緊密。但有一種對聯，只講究上下聯字詞相對，至於內容則各講各的，絕不相干，使人產生奇譎難料，回味不盡的妙趣。這就是所謂的「無情對」。
宋·龔明之《中吳紀聞》載，有一個姓葉的先生出聯：「雞冠花未放。」有人對：「狗尾草先生。」字詞相對，而意則各不相干。前句本為主謂句，表意為雞冠花尚未開放，而對句成了偏正結構句，「狗尾草」成了「先生」的定語，這就大大地嘲諷了葉先生。
民國初年，重慶一酒家出「三星白蘭地」徵求下聯。聯壇妙手各逞文思，紛紛應對，但老闆總不滿意。其時郭沫若年紀尚輕，聞訊趕去，想到四川有一道名菜，正可與酒相對成聯，乃對下聯「五月黃梅天」。「五月」對「三星」，「黃梅天」對「白蘭地」，字字工整，可意思卻風馬牛不相及。
傳說明成祖朱棣曾對文臣解縉說：「我有一上聯『色難』，但就是想不出下聯。」解縉應聲答道：「容易。」朱棣說：「既說容易，你就對出下聯吧。」解縉說：「我不是對出來了嗎？」朱棣愣了半天，方恍然大悟。「色難」，即面有難色之意。「色」對「容」，「難」對「易」，實乃精巧之無情對。
清末大臣張之洞，一日於北京陶然亭宴客，席中以對句佐興。一客以一句詩出上聯：「樹已千尋難縱斧。」張之洞作答：「果然一點不相干。」「果」對「樹」，乃物名；「一點」對「千尋」，皆量詞（古八尺為尋）；「干」對「斧」，皆器物名（「干」是古代一種兵器）。上下句極是工整，但句意卻毫不相干，出人意表。後，張之洞出對：「陶然亭。」按常理下聯亦應對以地名，但工部侍郎李文田卻以人名為對：「張之洞。」「張」對「陶」，皆為姓；「之」對「然」，是虛詞；「洞」對「亭」，乃物名，字字成對而聯意又極「無情」，情趣卻也由此而生。因下聯對得精妙，眾人皆相視大笑。
陸耳山，曾與紀曉嵐共同編撰《四庫全書》，某日出城訪友，歸途過四眼井休息飲馬，得上句「飲馬四眼井」，可就是對不出下句。他日跟紀曉嵐提起，紀曉嵐說你陸耳山本身便是好對，陸耳山不解，紀曉嵐便含笑對出下聯：「馱人陸耳山。」兩人大笑。
清咸同年間名將陳海鵬解甲歸田，於新河養鴨。一次，客人來拜訪，他便以鴨招待。於是有好事者為之題聯：「欲吃新河鴨；須交陳海鵬。」陳海鵬去世，其孫承繼祖業，有人續上聯為之：「欲吃新河鴨子；須交陳海鵬孫。」兩副對聯皆是無情對。
郁達夫某年游杭州西湖，至茶亭進餐，面對近水遙山，得上聯「三竺六橋九溪十八洞」，一時未得下句，適逢主人前來報帳，其食單賬目恰成下聯「一茶四碟二粉五千文」。
以前，有位自稱厲害的人，出了一句上聯「公門桃李爭榮日」。一位學者則對「法國荷蘭比利時」。一言既出，場下立即鬨堂大笑，那位自稱厲害的人頓時瞠目結舌，又有些莫名其妙。但轉念一想，又明了，會心一笑。從此，兩人成了朋友。原來這是對無情對。
[編輯本段]【特性】
無情對，大多為信手拈來，偶然得之，但絕非「拉郎配」、「亂點鴛鴦」所能成功，對句也必須有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣橫生，卻又回味無窮。
所謂的無情對又名羊角對，是晚清士大夫中興起的一種文字游戲。它的特徵是要求字面對仗愈工整愈好，兩邊對的內容越隔得遠越好。還規定即興屬對，不能拖時間；比如上聯：三星白蘭地。下聯：五月黃梅天。其中字字相對，而且上聯指天氣，下聯指酒名，互不相干，是無情對的典範。相傳，為清代張之洞所創 。這種對聯形式，出句和對句各自成章，通過別解才能上下呼應。一天，張之洞在陶然亭會飲，以當時人的一句詩「樹已半尋休縱斧」為上句，張對之以「果然一點不相干」，另一人則對以「蕭何三策定安劉」。上下聯中「樹」、「果」、「蕭」皆草木類；「已」、「然」、「何」皆虛字；「半」、「一」、「三」皆數字；「尋」、「點」、「策」皆轉義為動詞；「休」「不」、「定」皆虛字；「縱」、「相」、「安」皆虛字；「斧」、「干」、「劉」則為古代兵器。尤其是張之洞的對句，以土語對詩句，更是不拘一格。
[編輯本段]【要點】
無情對必須有三個要點
一、逐字相對；
二、上下必須具備極強的歧義效果，以能讓人會心一笑或拍案叫絕為標准；
三、大量採用借對法。
第一要點如上所言，而象：
上聯：欲解牢愁唯縱酒；
下聯：興觀群怨不如詩。
此聯雖然歷來被視為無情對，但我認為是一個意境聯，其中解對觀都是六十四卦卦名，牢中帶牛，群中帶羊，牛羊相對，這些都是採用了借對法，它在語氣、結構上呈聯結關系，是屬於流水對，不具備歧義關系，不具備第二要點，所以不能算是一個無情對，只是一個使用借對法的意境聯。如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》「行李淹吾舅，誅茅問老翁」，中的「行李」的「李」並不是桃李的「李」，但是詩人借用桃李的「李」的意義來與「茅」字作對仗，「行」也借用了「行走」的意義來和「誅」對仗。又如杜甫《曲江》「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字「七十」。這些都是對仗中局部使用借對法，而不能因此便以此聯為無情對。
而一些流傳比較廣的『無情對』如：
上聯：雄黃酒；
下聯：牡丹煙。
此聯是從古對：雄黃陣（京劇目）；牡丹亭（書名）演變出來的；但我也認為不當列入無情對，因為他修改的歧義不強，上下呈聯結關系了，修改的效果很好，煙對酒的對仗比陣對亭工整多了，但一改歧義效果弱了，所以更接近於短語對或嵌名對；
而第三要點是無情對的一個特色，每個無情對一般都應該具備。如：
上聯：三星白蘭地；
下聯：五月黃梅天；
其中星在對聯中是等級單位，屬於量詞，對月則採用了他同時是天文名詞的異意；
白蘭地在對聯中是譯名，應屬於擬聲詞，對黃梅天是分別採用了顏色、花卉、天文地理名詞的異意來對仗，都是屬於借對法。
[編輯本段]【無情對的特點】
無情對的特點，首先是對仗上面的工穩，何謂工穩，舉例說明：
五月黃梅天，
三星白蘭地。
諸位請看，三對五，數字相對；星對月，天文相對；白對黃，顏色相對；蘭對梅，花卉相對；地對天，天文相對。可謂字字相對，工穩非常。
無情對的另一特點，就是上下聯意思風馬牛不相及，再舉一例子：
皓月一盤耳，
紅星二鍋頭。
這是最近在雲心文秀中對的無情對，為雲無心出岫的出句，「皓月一盤耳」，是一個感嘆句，意思為：皎潔的月亮，象一個圓盤一樣。到了對句，卻是無論如何也不能解釋成：「紅色的星星象兩個鍋子裡面的頭」的，只能用其原來的意思，就是一個品牌產品的名稱。
上述的例子，是一個很極端的「風馬牛」，而無情對中，也有對句意思與出句能作牽強配合的，舉例說明：
水發千支終入海，
風流萬種盡歸天。
下聯的意思，很明顯是嘲笑「風流人物」要「歸天」的，但若要強詞奪理的話，也未必是不能說得通：風無論怎樣的流動，最後還是要歸到天上去。
由以上的例子，我們可以得出怎樣的結論呢？大家不妨探討一下。
[編輯本段]【無情對的創作】
無情對的創作一般有以下幾種：
1、反推論
反推論，是指作者的創作思路從無情對的對句開始，通常是由一句俗語、熟語或成語等既有句子而反向尋求出句。比方說，雲無心出岫的：同觀日落、皓月一盤耳，搜集資料的：甘地有緣涉足非洲，等等，均是屬於這類反推論的創作。這一類型的創作，通常作者會把後得的句子發表出來，和大家作一個愉快的交流，到最後有人能度出其心思了，便大可以報以哈哈一笑。所以我很遺憾當天一下子便把搜集資料的「苦海無邊回頭是岸」給對了出來，使之沒有了這一份享受。
2、巧合
巧合，是指出句者本無意求無情對的，但對句者在靈光一閃處把其對成無情對了，比方說，剛才的「風流萬種」句，就是這樣的情況。巧合的無情對，在質量上通常會比反推論的無情對稍微有所欠缺，越長的句子越能反映出這種差距，這點很正常的，因為長的句子，受到的限制會比短句子多。
3、求句
這在一些比賽中通常會看見，其中也偶然會發現有佳品，但同時也不得不注意幾個問題：
一是出句者可能沒有考慮到無情對句存在的限制，是所有對仗中最多的，往往出了句而得不到好的對句，如某處比賽中的無情對出句：春江水暖鴨先知，應對者無數，但效果不甚佳，我曾想了許多種方法去應對，但都因為條件不足而不能完成。
二是出句者自身對無情對的概念不甚了解，常常把產生歧義的對句作為出句，那麼即使對句者對出了原句，總體效果已經沒有什麼意思了，舉個例子：牙刷，一般就是指日用品，但在粵語裡面卻有指人「飛揚跋扈」的意思，以「毛巾」作出句，對以「牙刷」，能讓人忍俊不禁，但若用「牙刷」作出句，對以「毛巾」，便覺得索然無味了。
[編輯本段]【無情對的手法--借對】
無情對為何通常會產生妙趣橫生的效果，其中一個很重要的手法，就是借對。這里所說的借對，不是常見的借字（如清字借代青字，鴻雁的鴻字借代紅色的紅等），而是借義，從邏輯上講是偷換概念，如：
細羽家禽磚後死，
粗毛野獸石先生。
又如：
珍妃蘋果臉，
瑞士葡萄牙。
為何要「借」呢？概因無情對之所以「無情」，是其能產生歧義，而歧義的構成，是源於我國文字的精妙性，一些字（詞）具有多義性，即使是兩個組合相同的句子，也可能因意義不同而大相庭徑。這點，在外語上也會有一些，但從來沒有哪一種文化可以與漢字的精深奧妙匹敵。
[編輯本段]【無情對手法在聯句中的運用】
無情對，作為一種獨特的對子形式而獨樹一幟。我曾經作出過嘗試，就是在對聯裡面加入無情對的成分--運用借對手法入聯。
請先看此聯：
鄉下采風，一架瓜棚遮北斗；[孤峰倨坐]
山中避雨，半邊竹笠寄東坡。[御賜金牙]
聯中的「山中避雨」對「鄉下采風」，便是用了借對的手法，「采風」，一般是指新聞、藝術工作者到鄉間去搜集、發掘資料，探究民間藝術；而避雨對采風，可謂是有點「風馬牛」的。同樣，「北斗」與「東坡」也是貌合神離的一對。但到探究聯意的時候，這對卻又可以成聯，因為半邊竹笠寄東坡，是有典可稽的，正是東坡居士體察民情的一段動人故事，遙寄東坡，正好與采風相互呼應。
[編輯本段]【無情對結構問題】
可以說，無情對中的確常會因為偷換邏輯、借對等種種方法導致結構上的不同，但這點並不是絕對的。有此現象，但不是普遍或必須存在的，於是我們便不能說這是本質特性。《對聯》雜志2002.10月版裡面也有一篇題為《無情對與借對》的文章，裡面主要是從借對手法的角度去分析無情對，大體上包括：從形式分有：借義、借音，從類別分有借對使上下相差甚遠而成對的、借對使結構不同而成對的、借對使詞性不同而成對的、借對組合音節少的詞與音節多的詞巧妙成對的等等。
用我們常用的詞語來說，就是導致產生歧義、導致結構不同、導致詞性不同、導致節奏不同。然而上述四種（或者更多）之中，除了第一種是無情對必須具備和產生的效果之外，其他三種都只是由於借對的原因而產生的與一般對聯要求的不一致，或許可以這樣說，是一種隸屬於借對前提下產生的改變，而不能被認定為一種本質特性。
附一：
另外一個說法：出句盡量無歧義。
比如黃花與綠帽則出句應為黃花，若出句為有歧義的綠帽則無情之趣盡失。
附二：余德泉所著《對聯通·（四）無情對》對無情對的論述：
有一種所謂無情對，用《清稗類鈔·流水聯》中的話來說，就是「對聯僅對字面，而命意絕不相同者」，古人亦稱為「流水聯」，而與通常將一句話分成兩半說的所謂「流水對」即串對有別。這種對聯，只求上下聯的平仄與對仗相合，而不管內容上有無聯系。看該條所舉的例子：
對聯僅對字面，而命意絕不相同者，世所謂流水聯者是也。如：
木已半枯休縱斧；
果然一點不相干。
「干」對「斧」，以虛字作實字解矣，工絕。又有一聯曰：
楊三已死無京丑；
李二先生是漢奸。
以「先生」對「已死」，至工。又：
春眠末覺花心動；
夏禮能言杞足征。
欲解牢愁須縱酒；
興觀群怨不離詩。
亦工。又光緒時，天津富翁某嘗自擬上聯，囑人對之，句曰：
三徑漸荒鴻印雪；
兩江總督鹿傳霖。
❸ 對聯：雄黃酒 牡丹煙
無情對——
上聯：雄黃酒；
下聯：牡丹煙。
此聯是從古對：雄黃陣（京劇目）；牡丹亭（書名）演變出來的。
❹ 和雄黃酒對仗是什麼
和雄黃酒對仗是什麼？
上聯:雄黃酒
下聯:牡丹煙
和雄黃酒對仗可以是大紅袍。
❺ 無情對--月老牽紅線
星君戴綠巾
眾所周知，對聯一般要求上下聯內容要相關，配合要緊密。但有一種對聯，只講究上下聯字詞相對，至於內容則各講各的，絕不相干，使人產生奇譎難料，回味不盡的妙趣。這就是所謂的「無情對」。
宋·龔明之《中吳紀聞》載，有一個姓葉的先生出聯：「雞冠花未放。」有人對：「狗尾草先生。」字詞相對，而意則各不相干。前句本為主謂句，表意為雞冠花尚未開放，而對句成了偏正結構句，「狗尾草」成了「先生」的定語，這就大大地嘲諷了葉先生。
民國初年，重慶一酒家出「三星白蘭地」徵求下聯。聯壇妙手各逞文思，紛紛應對，但老闆總不滿意。其時郭沫若年紀尚輕，聞訊趕去，想到四川有一道名菜，正可與酒相對成聯，乃對下聯「五月黃梅天」。「五月」對「三星」，「黃梅天」對「白蘭地」，字字工整，可意思卻風馬牛不相及。
傳說明成祖朱棣曾對文臣解縉說：「我有一上聯『色難』，但就是想不出下聯。」解縉應聲答道：「容易。」朱棣說：「既說容易，你就對出下聯吧。」解縉說：「我不是對出來了嗎？」朱棣愣了半天，方恍然大悟。「色難」，即面有難色之意。「色」對「容」，「難」對「易」，實乃精巧之無情對。
清末大臣張之洞，一日於北京陶然亭宴客，席中以對句佐興。一客以一句詩出上聯：「樹已千尋難縱斧。」張之洞作答：「果然一點不相干。」「果」對「樹」，乃物名；「一點」對「千尋」，皆量詞（古八尺為尋）；「干」對「斧」，皆器物名（「干」是古代一種兵器）。上下句極是工整，但句意卻毫不相干，出人意表。後，張之洞出對：「陶然亭。」按常理下聯亦應對以地名，但工部侍郎李文田卻以人名為對：「張之洞。」「張」對「陶」，皆為姓；「之」對「然」，是虛詞；「洞」對「亭」，乃物名，字字成對而聯意又極「無情」，情趣卻也由此而生。因下聯對得精妙，眾人皆相視大笑。
陸耳山，曾與紀曉嵐共同編撰《四庫全書》，某日出城訪友，歸途過四眼井休息飲馬，得上句「飲馬四眼井」，可就是對不出下句。他日跟紀曉嵐提起，紀曉嵐說你陸耳山本身便是好對，陸耳山不解，紀曉嵐便含笑對出下聯：「馱人陸耳山。」兩人大笑。
清咸同年間名將陳海鵬解甲歸田，於新河養鴨。一次，客人來拜訪，他便以鴨招待。於是有好事者為之題聯：「欲吃新河鴨；須交陳海鵬。」陳海鵬去世，其孫承繼祖業，有人續上聯為之：「欲吃新河鴨子；須交陳海鵬孫。」兩副對聯皆是無情對。
郁達夫某年游杭州西湖，至茶亭進餐，面對近水遙山，得上聯「三竺六橋九溪十八洞」，一時未得下句，適逢主人前來報帳，其食單帳目恰成下聯「一茶四碟二粉五千文」。
無情對，大多為信手拈來，偶然得之，但絕非「拉郎配」、「亂點鴛鴦」所能成功，對句也必須有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣橫生，卻又回味無窮。
所謂的無情對又名羊角對，是晚清士大夫中興起的一種文字游戲。它的特徵是要求字面對仗愈工整愈好，兩邊對的內容越隔得遠越好。還規定即興屬對，不能拖時間；比如上聯：三星白蘭地。下聯：五月黃梅天。其中字字相對，而且上聯指天氣，下聯指酒名，互不相干，是無情對的典範。相傳，為清代張之洞所創 。這種對聯形式，出句和對句各自成章，通過別解才能上下呼應。一天，張之洞在陶然亭會飲，以當時人的一句詩「樹已半尋休縱斧」為上句，張對之以「果然一點不相干」，另一人則對以「蕭何三策定安劉」。上下聯中「樹」、「果」、「蕭」皆草木類；「已」、「然」、「何」皆虛字；「半」、「一」、「三」皆數字；「尋」、「點」、「策」皆轉義為動詞；「休」「不」、「定」皆虛字；「縱」、「相」、「安」皆虛字；「斧」、「干」、「劉」則為古代兵器。尤其是張之洞的對句，以土語對詩句，更是不拘一格。
無情對必須有三個要點。
一：逐字相對；
二：上下必須具備極強的歧義效果，以能讓人會心一笑或拍案叫絕為標准；
三：大量採用借對法。
第一要點如上所言，而象：
上聯：欲解牢愁唯縱酒；
下聯：興觀群怨不如詩。
此聯雖然歷來被視為無情對，但我認為是一個意境聯，其中解對觀都是六十四卦卦名，牢中帶牛，群中帶羊，牛羊相對，這些都是採用了借對法，它在語氣、結構上呈聯結關系，是屬於流水對，不具備歧義關系，不具備第二要點，所以不能算是一個無情對，只是一個使用借對法的意境聯。如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》「行李淹吾舅，誅茅問老翁」，中的「行李」的「李」並不是桃李的「李」，但是詩人借用桃李的「李」的意義來與「茅」字作對仗，「行」也借用了「行走」的意義來和「誅」對仗。又如杜甫《曲江》「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字「七十」。這些都是對仗中局部使用借對法，而不能因此便以此聯為無情對。
而一些流傳比較廣的『無情對』如：
上聯：雄黃酒；
下聯：牡丹煙。
此聯是從古對：雄黃陣（京劇目）；牡丹亭（書名）演變出來的；但我也認為不當列入無情對，因為他修改的歧義不強，上下呈聯結關系了，修改的效果很好，煙對酒的對仗比陣對亭工整多了，但一改歧義效果弱了，所以更接近於短語對或嵌名對；
而第三要點是無情對的一個特色，每個無情對一般都應該具備。如：
上聯：三星白蘭地；
下聯：五月黃梅天；
其中星在對聯中是等級單位，屬於量詞，對月則採用了他同時是天文名詞的異意；
白蘭地在對聯中是譯名，應屬於擬聲詞，對黃梅天是分別採用了顏色、花卉、天文地理名詞的異意來對仗，都是屬於借對法。
❻ 雄黃酒下肚，龍舟順水出，打一個節日
上聯：粽子龍舟雄黃酒，端午文化傳承久。下聯：離騷九歌再問天，楚辭精神萬古傳。
❼ 上聯：飲一盞雄黃酒，信口雌黃.求下聯
上聯；飲一盞雄黃酒，信口雌黃
下聯；喝兩瓶礦泉水，潤肺清泉
上聯；飲一盞雄黃酒，信口雌黃
下聯；尋千兩狗頭金，富貴無頭
❽ .又.到一年端午時下一句
轉眼間，一年一度的端午節又到了，端午節在農歷的五月初五，是一個傳統的節日，這一日，人們都要賽龍舟、吃粽子、喝雄黃酒、在屋檐上插上艾葉，有時還要佩戴香囊，在手腕上纏紅絲線。 據說，端午節是為了紀念我國古代著名詩人屈原而產生的，這個節日已有兩千多年的歷史了。
端午節的早晨，天還蒙蒙亮，婆婆就已經把包粽子的材料各准備好了。婆婆將粽葉和繩線（水草）放入了鍋中蒸了一會兒，晾幹了水，糯米等餡料放入清水中浸泡，再倒掉水，放入食用鹼，忙活了一會兒，才開始包粽子。只見婆婆挑了兩片又寬又長的粽葉，熟練地捲成喇叭狀，再降一些餡料放入「喇叭」里，最後三下五除二地左一包，右一裹，用繩線系緊，一個四角的粽子就包好了，讓我看的眼花繚亂，目瞪口呆，我也躍躍欲試，向婆婆那樣包起來，雖然動作很生硬，不是像婆婆那樣得心應手，而且包的還不太像，可還是成功了，那粽子支起「耳朵」，還挺神氣的呢！
一個多小時後，粽子就煮熟了，香氣撲鼻，讓人垂涎欲滴，忍不住打開粽葉大大的咬上一口，粽葉獨特的香味與糯米的味道混在一起，真好吃。吃著這香甜的粽子，我彷彿感受到屈原的那顆火熱的愛國之心在跳動，在呼喚：「懲治貪官污吏，為人民除害！」
啊！這小小的粽子，包含著屈原的愛國精神，願這個傳統與屈原的這愛國精神一直傳承下去。
❾ 各位朋友節日快樂.有一對上聯.求下聯
天為葉，地為米，成就乾坤大正[棕]
雄黃酒，菖蒲劍，汨羅忠魂屈冤[原]
❿ 對聯中的極品，無情對對聯
人生的殘酷抄在於時光的無情，所以靈魂的拯救不能苛求來世。那在冬日給你光和熱的人，願他平靜、安詳。雖有無情對，亦須真晴天。——《新京報》
從上面這個句子加粗的話來看，就知道今天小編要講講的是對聯中的另類，無情對。
大家都知道，對對聯一般講究的是上下的聯內容要相關配合要緊密。但無情對不一樣，它只講究上下聯字詞相對，而內容卻不需相對應，但是必須要自然隨意點睛之筆，所以很容易有詭譎之意，奇異之筆，故此容易被很多人喜歡。
無情對大多為妙手偶得之，強求不得。這里我提幾聯給大家觀賞。
無情對的三個要點：
一、逐字相對
二、反差效果顯著
三、借對法
首先是逐字相對，看下面這簡單又妙極一聯：
上聯：雄黃酒
下聯：牡丹煙
然後是反差效果
上聯：欲解牢愁唯縱酒
下聯：興觀群怨不如詩
最後借對法
上聯：三星白蘭地
下聯：五月黃梅天