啤酒節大媽

1. 啤酒大媽什麼意思

網路俄羅斯大媽，同義

2. 中外藝術比較（戲劇，影視，舞蹈）

傳神的和科學的中外藝術審美之比較

《一》

王子年《拾遺記》里有一段記述∶「烈裔騫霄國人，善畫。始皇元年獻之。含丹青以漱地，即成魑魅及詭怪群物之象。以指畫地，長百丈，直如繩墨。方寸之內，畫以四瀆五嶽，列國之圖。又畫為龍鳳，騫翥若飛，皆不可精點，或點之飛走也」。從這則故事看來，早在始皇元年，中西藝術就開始有交流了。當然，那時的西，還是指西域一帶。可惜，《拾遺記》是一本志怪小說，不能與史書同等視之，不過，以秦始皇吞並六國、一統中華的氣勢看，推斷那時有外國工匠來朝拜獻藝，亦不算過分離譜。那時候繪畫的工藝很強，大概個別工匠還身懷絕技，這位故事中的畫家也許就是一例。用當今的眼光看，他應是一位了不起的先鋒派兼細密畫家，只是這個「點精術」實在已屬神話了。然而，偏偏就是這個「絕招」影響深遠。見諸文字記載的，至少有西晉衛協，畫七佛圖人物不敢點睛；東晉顧愷之；每畫人成數年不點睛。一次還在瓦官寺畫維摩詰像，以表演點睛為寺廟募損達百萬之巨；而張僧繇的畫龍點睛破壁而飛的故事，至今還作成語使用。

東漢以後，佛教傳入中國，佛教藝術對中國藝術的影響就更大了，敦煌莫高窟等古跡留下了歷史的見證。如果從犍舵羅藝術特徵而論，那可以說已經間接地引進了正的西方藝術了。當然，直接的傳入，還是在明清之後。於是，首先是使中國從此增添了一個新的畫種。其次，就是對中國畫本身產生深刻影響，徐悲鴻、林風眠等大師的實踐就是很好的例證。

而中國藝術對西方現代藝術的影響也是顯著的。通過絲綢之路把中國的工藝品帶到西方暫且不說，比較直接的，是唐代中國藝術傳到了日本。而日本藝術對西方現代藝術出現是有著特殊意義的。後印象派的許多大家都曾受到過日本繪畫的影響。在馬奈的《左拉肖像》。梵高的《唐吉老爹》、《一隻耳朵扎著綳帶的自畫像》等作品的背景中都出現了日本浮世繪版畫，而梵高還曾認真地用油畫臨摹過日本版畫。高更的《靜物和日本版畫》中，日本版畫已直接進入主題。塞尚出於門戶偏見，曾經稱高更為「中國式人物的，製作者」。(9) 赫伯特．里德在追尋現代藝術在視覺和技法宗源時，就曾指出一個是日本，一個是英國。在論述日本的影響時他說∶「有許多印象派畫家表面上受了日本浮世繪木刻影響，但是只有在梵高和高更的作品中才明顯地看出這種藝術的充分影響效果。兩位畫家都試圖以油畫的語言去創造類似的藝術形式，的確，像惠斯勒這樣的畫家就曾模仿過日本版畫的結構和構圖的特點，他卻在這種體制上添加一種講究氣氛的印象主義色彩，可以想像，這是藉助於中國繪畫的，但本質上卻沒有脫離莫奈或德加的風格」。(10)至於西方現代藝術又反過來沖擊中國藝壇，這則是在本世紀末眾所周知的事情了。可以設想，將來還會有更廣泛的交流，還會相互有更深刻的影響。

《二》

塞尚曾藐視地稱高更為「中國式人物的製作者」，這種觀點是居於他對裝飾因素的排斥。當然，從根本上說還是對中國藝術的無知。塞尚是否見過中國畫原作，未作考證。不過，一些來華的傳教士見到中國畫後，總覺得人物是單薄的，在衣裳里似乎沒有軀體。誠然，一種異域文化的出現，其內涵的確是很難一下子為人所理解的。當西方油畫傳入中國之初，國人亦曾藐視稱此等作品「匠氣」，對其毫無筆墨可言時有恥笑。當然，那時多為傳教士帶來的宣傳品，不過，即便見到大師之作，由於觀念的差異，想亦未必能增加幾分崇敬。清末的林紓，對西畫的態度算是客觀的了，他在《春覺齋論畫》中曾談到西畫， 對其寫實功夫是備加贊賞的∶「夫像形之至肖者，無若西人之畫。」「畫境極分遠近。有畫大樹參天者，而樹外人家樹木如豆如苗。即遠山亦不逾寸。用遠鏡窺之，狀至逼肖」。但是，他依舊認為∶「似則似耳，然觀者如睹照片，毫無意味」。

鴉片戰爭以後，中西交流漸頻，相互認識逐步加深，而相互排斥也依然存在。如康有為在游歷歐洲之後，就曾勵贊希臘羅馬藝術，其中就提到了作品中人體結構的准確刻畫的意義，認為筋脈不見，精巧不出。再後來，西方也陸續有人來華學習中國畫。但是，作為一種時代的創造，西人並未給中國藝術同等的地位，作為一種商品的流通，西人也未把中國藝術放到同等的水準。當然，這里首先是受制於經濟實力、政治等等大前題，然而，不同文化體系的差異也是一個重要因素。舉個例子，西人畢竟不能像國人一樣體味中國傳統術尤其是中國畫中紙、筆、墨所產生的神韻，甚至還偏偏計較這些材料本身，認為僅僅是在紙上塗抹幾筆，片刻即成，不過為西畫之水彩而已。而油畫又是在又是油彩，又是外框又是內框，工序復雜、製作艱難、保存長久等等，價格當然不與一張「紙」同日而語。另一方面，在中國本土，盡管西畫對國畫產生了一些有益的影響，但是，經過了半個多世紀的實踐，人們又重新反思這段路程，一些美術院校的中國畫專業開始不像以前那樣完全按西畫的方式畫素描了，這就是一種理性的反應。

《三》

其實，以中國觀去論西方藝術，亦未必沒有共同語言。蘇格拉底就十分重視通過眼睛去刻對象的「心境」、「精神方面的特質」，他與畫家巴拉蘇思的對話就是通過層層剝離，步步進逼的手法，論證了人常常用朋友或敵人的「神色」去看旁人，而繪畫可以「把這種神色在眼睛裡描繪出來」。並且，「高尚和慷慨，下賤和鄙吝，謙虛和聰慧，驕傲和愚蠢，也就一定要表現在神色和姿勢上」，所以，「美的善的可愛的」和「丑的惡的可憎的」兩種區別很大的性格都能描繪出來。(11) 達文西也強調「精神狀態」、「思想意圖」、「內心意圖」等，不過，他更重視通過動作表現。他說∶「繪畫里最重要的問題，就是每一個人物的動作都應表現它的精神狀態，例如慾望、嘲笑、憤怒、憐憫等」。又說∶「在繪畫里人物的動作在各種情況下都應表現它們內心的意圖」。(12) 這些論述，實質上就是要「傳神」，尤其前者，幾乎就是「阿堵傳神」了，而且，如果上述的傳神是屬於對象的神的話，那到了高更，梵高以及後來的表現派等等，則可以說是傳作者的神了，而且非常鮮明、強烈。

此外，還可以從理論上和實踐上舉出一些具體的事例。如我國古代有所謂「詩是無形畫，畫是無聲詩」的說法，而古代希臘的哲學家也提出了同一的命題，他們的說法是∶「繪畫是啞詩，詩是能言畫」。又如，我國古代有「曹衣出水」、「吳帶當風」的說法，在古希臘作品中，路德維希寶座的浮雕《阿沸洛狄忒的誕生》那種濕淋淋的貼身衣裳的刻畫，《勝利女神尼開》中那種迎風招展、衣帶飄揚的雕琢，正好做這兩句話的注腳。王維《袁安卧雪圖》畫了雪中芭蕉，遭人非議，而沈括卻為之辯護，說這是「造理入神，回得天機，此難與俗人論也」。並且認為「書畫之妙，當以神會，難以形器求也」（《夢溪筆談》）。這類藝術處理，在西方藝術中就更多了。即使是寫實性很強的作品都能舉出不少例子。古希臘米隆的《擲鐵餅者》據有關體育運動專家分析，運動員的這種手腳配合的姿勢擲起來必定要跌跤的。無疑，具有至今都難以企及的技巧的古希臘雕刻家並非雕不好這個動作，而相反恰恰是以此服從一種理想的追求。安格爾的《大宮女》被認為脊椎多長了一節，這也並非這個學院派大師的失誤，而恰恰是他服從畫面構圖的著意安排。而歌德對荷蘭畫家呂邦斯的一幅風景畫的論述，則更為接近。在這幅品中出現了樹叢的投影與光源矛盾的違反自然規律的現象，歌德說∶「呂邦斯正是用這個辦法證明他的偉大，宣示出他本著自由精神站得比自然要高一層，按照他的更高的目的來處理自然。．．．他用這種天才的方式向世人顯示∶藝術並不完全服從自然界的必然之理，而是它有它的規律」。(13) 這顯然也是一種「造理入神」的議論。可見，「奧理冥造者」在中西畫界並不「罕見」的。也正因為有這個共同的「理」，所以藝術才能成為超越東西南北的人類共同的精神財富。

《四》

至此，話應該說回來了。看來，中、西藝術，其終極目標還是一致的。不過，由於民族精神內涵不同，加上工具、材料有異，至使其各具自身的特色。孰長孰短，難以一概而論，取長補短，才是科學態度。隨著中西文化交流的廣泛和深入，人們將從比較中更多地認識各自民族藝術的精粹，在新的體驗與闡述過程中發展自己的藝術。

前面，就各自的差異追溯到了老莊和畢達哥拉斯，其實，就最初的著眼點上他們也有某種共同之處。古希臘與中國春秋戰國時期差不多，也許人類思維的發展過程有時也會很相近的。畢達哥拉斯學派認為統攝萬物的最高原則是數，認為「整個天體就是一種和諧和一種數」，認為「美是和諧與比例」(14) 。首先用數的觀點解釋音樂節奏和和諧，如發音體的長短、震動速度的快慢就決定了聲音的長短與高低，從而出現了各種不同的音調。此外，不同的數的比例就出現了不同的音程等等。這也就是美學中「寓整齊於變化」理論之濫觴。這里，是用剖析的眼光去對待藝術，去「切割」藝術，於是，「切割」出了聽覺上的音調，視覺上的「黃金比」．．．「寓整齊於變化」，側重的是「變化」。在老莊學說中，宇宙萬物的規律就是「道」，它有著永恆絕對的本體意義。《老子》中解釋萬物演變就提出了「道生一，一生二，二生三，三生萬物」；「天下萬物生於有，有生於無」。在某種意義上說，這也是「數」，不過，與畢氏的「數」相比較，前者是一個實數，後者是一個虛數。也許，最根本的同一性與差異性都在這里了。

我們的祖先，一開始就樹立了一種有機的整體統一的關念，並以此去解釋自然和人。不過，我們側重總體，側理「合」，於是，突出的數字是「一」。「一」「太一」，「一元」以至後來的「天人合一」．．．「一也者，萬物之本也，無敵之道也」（《淮南子．詮言篇》），「太一生兩儀，兩儀生陰陽」（《呂氏春秋．大樂》）。這里的一是指從道派生出來的混沌之氣，而在混沌之中又有兩個相互依存的陰陽對立面。董仲舒強調「天人之際，合而為一」（《春秋繁露．深察名號》），並從而提出「天人感應」說；朱熹也說∶「天人一物，內外一理；流通貫徹，初無間隔」（《語類》）。在這里，人和自然都在一個混沌的整體中有規律地運行，「小周天」和「大周天」是統一的，能相互感應的。這里沒有上帝、沒有戒律，沒有主宰一切的神。即使是生萬物的道、還得「道法自然」，聽任萬物自然而然地發展。這種混沌觀，使中國藝術美學中就出現了一連串混沌的，讓人只能意會而難以言傳的字眼∶「神、氣、韻、骨、意、靈、性、情、理、逸、妙、趣、味．．．」，僅僅一個字，如此簡單，然而使用起來又是那樣貼切。這是對藝術美的不同理想境界的最精煉的概括，是中國藝術形式上的追求。

人和物也是混沌的。《聖經》的神話中，上帝做了第一個女人的時候就動用解剖手術— — 從亞當身上取下一根肋骨而做出了夏娃，這里又實行了「切割」，當然，有很高的科學技術。而中國造人說則是∶「女媧摶黃土作人。劇務，力不暇供，乃引繩於泥中，舉以為人」（《太平御覽》卷七八引《風俗通》），這里也是「捏合」的。

也許更能體現這種辨證統一觀念的還是中醫。與西醫以解剖的方式去認識人不同，中醫以氣精骨血、陰陽五行等去解釋人體的物質存在及其內在運動，以經絡去說明人體的有機聯系。此外，在觀察人的健康時，總是把人與自然聯系在一起，把人的精神因素與生理衛生因素聯系在一起。《黃帝內經．陰陽應象大論》就談到∶「天有四時五行以生、長、收、藏，以生寒、璁、燥、濕、風。人有五臟化五氣以生喜、怒、悲、憂、恐。故喜怒傷氣，寒璁傷形，暴怒傷陰，暴喜傷陽」。中醫以陰、陽分別解釋系統及其功能，臟器的名稱實質上是一個系統的象徵。所以，所謂「傷肝在怒，傷心在喜，傷脾在思，傷肺在憂」等等，實際是指這些心理因素對總體生理機能的影響。而這些經驗總結，也越來越為現代醫學所重視。有意思的是，畢達哥拉斯學派也有類似的觀點。他們認為，「健康的身體是由於體內寒熱濕燥的平衡」(15) 朱光潛在《西方美術史》中談得更具體∶「他們提出兩個帶有神秘色彩的看法，一個是『小宇宙』（人）類似『大宇宙』的看法（近似中國道家『小周天』的看法），他們認為人體就是天體，都由數與和諧的原則統轄著。人有內在的和諧，碰到外在的和諧，『同聲相應』，所以欣然契合。因此，人才能愛美和欣賞藝術。另一個看法是人體的內在和諧可以受到外在的和諧的影響。他們把這個概念用到醫學上去，得出類似中國醫學里陰陽五行說的結論。不但在身體方面，就是在心理方面，內在和諧也可受到外在和諧的影響．．．」。不過，他們並沒有順著這條路子走下去。在對大自然探索的長途跋涉中，中西方有時會在一條起跑線上，只是腳步邁開以後就分道揚鑣了。西方人十分理智地去分析解剖每一個局部，中國人極富感情地去體悟玩味那混沌的整體。於是，中國人按按脈，看看舌頭就能知道什麽病，而且頭痛未必治頭，腳痛也不一定醫腳。針炙口訣有所謂「頭項尋後溪」，腳板下的湧泉穴竟與治鼻炎有關，而在耳中能夠找到全身的部位．．．。

推廣之於物，就是「目無全牛」、「前身相馬」的理論。尤應細說的，還有器物之「無中生有」，《老子》第十一章是一段典型的論述∶「三十輻共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之有用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用」。也就是說，有了轂中間的空洞，才有車的作用，有了器皿中間的空虛，才有器皿的作用；有了門窗四壁中間的空隙，才有房屋的作用。有與無是辨證的統一體。而且，正是「無」決定了「有」的作用。於是，就形而下觀之，就有了顧愷之的忽略「四體」與重「阿堵」；就有了中國畫的主要以線的自身變化和相互給合構成的特色；就有了中國畫的勾、皴、點、染的程式；就有了山水樹石在皴、點上的不同類型；就有了用墨和整個畫面處理上的「計白當黑」。同時，也有了中國戲曲的程式，虛擬．．．於是，中國人把「畫」畫視為「寫」畫，寫生、寫真、寫意、寫心、如書寫一樣一氣呵成地寫出自己的胸臆；中國人把「演」戲說成「唱」戲，把「看」戲說成「聽」戲，聽那如歌如訴的唱腔，抒情、詠志。它們本身就是一個自足的天地，它們主要不是想說明對象是什麽，而是想借對象說明「我」是什麽。於是，中國人信奉那個古老的道理∶「形而上者為之道，形而下者為之器」（《易．系辭上》。

最後，如果還是要從那個「數」開始去作總結的話，那就是他們是個實數，我們是個虛數；他們是精確數學，我們是糊模數學；他們重物質，我們重精神；他們側於分析的，我們偏於綜合的；他們偏於理智的，我們偏於感情的；他們側重形而下的，我們側重形而上的。耐心尋味的是在方法上是恰恰相反的，大概因為他們著眼時太重視對象局部的解剖分析，所以在著手時則非常強調從總體出發。油畫是這樣，首先要考慮輪廓、色調、塊面；話劇是這樣，首先要考慮整個舞台節奏和環境氣氛。而我們，大概著眼時太重視有機整體的統一了，所以在著手時往往直接從局部開始，中國畫是這樣，先畫好眉眼，再擴展全身。而中國的戲曲，主角在唱，配角站在一旁，無需呼應．．．中國畫的「筆」字，作為工具的意義，在英文中找不到一個對應物，它只譯作「刷子」，而「畫家」則是「油漆匠」的同義詞。而作為一種意味，「筆墨」的「筆」字則更難找到一個貼切的意譯。油畫是用刷子「刷」出來的，中國畫是用筆「寫」出來的，前者側重其結果，而後者則兼顧到過程。各自都有其長，有其短。就表現對象的分量感、逼真性而言，西畫比國畫強的多。如歷史畫的創作，顯然油畫更具說服力。然而，若拿他們的天使與我們的飛天相比，那無疑又是後者更具神仙感。西畫中那些敦敦實實的人體即便是長著一雙翅膀，人們依舊難以相信他們能飛起來．．．中西交流，相互影響，首先一方面就是取人之長補己之短。另一方面是知己知彼以後，反其意行之，揚己之長，避人之短，立足於自身特色之發揮。在當前也許後者更為重要。

世界藝術有許多高峰，中華民族的是一個，西方民族的又是一個。全面把握中西藝術的美學特質，不但便於交流，而且更重要的還在於攀登— — 我們攀登這些高峰的時候，將更為自信；我們觀賞這些高峰的時候，將更為清晰。

3. 今晚天天向上的嘉賓是誰

【天天向上最新一期】天天向上最新一期預告，網友呼籲准備好啤酒和版炸雞迎接天天向上。本周五權晚第16屆中國國際啤酒節啤酒寶貝和董潔一起登陸《天天向上》。三位青春靚麗的啤酒寶貝將和董潔、天天兄弟一起告訴你大連美女的魅力，展示大連文化地域特色之美！誰是你們心中大連美女的代表？

繼EXO亮相「快樂大本營」引得「粉絲」蜂擁後，韓國又一偶像團體cnblue組合將在6月27日亮相另一檔綜藝節目《天天向上》。早在6月18日，cnblue組合錄制節目當天就遭粉絲擁堵，人氣爆棚。對於中國綜藝首秀，隊員們表示還是十分緊張。節目當天鄭容和大秀中文，李正信賣萌耍寶看點十足。6月22日，節目組官方微博曝光了這期預告片，並透露CNBLUE將在節目中獻上《Im sorry》、《Cant Stop》等熱門歌曲，這也讓現場的粉絲歡呼不已。據悉，《天天向上》CNBLUE篇共2期，第1期將在27日晚20點10分播出，屆時fans可以欣賞到精彩的talk環節和他們帥氣的舞台表演。
打字不易，如滿意，望採納。

4. 我很懶惰，怎麼辦呢

和我一樣
給自己找點活干
對自己狠點不要給自己留任何不幹活的借口
要不搞個對象 讓她監督你

5. 各國都有哪些新奇有趣的節日呢

復活節，一般在每年春分後月圓第一個星期天， 約在3月7日左右。 該節是慶祝基督的復活，過節人們吃復活節彩蛋，為美國的聯邦假日。

6. 第五屆CCTV相聲大賽《愛在囧途》台詞

在CCTV的網站上有視頻，可以自己去查

7. 組圖：俄羅斯美女是如何變成大媽的

很多人都無法理解，俄羅斯女人的折舊率是如此的驚人。 俄羅斯姑娘紅顏特別易老，令人眩內目的美貌猶如曇容花，在她們嫁作他人婦，生了孩子做了媽媽之後，便發酵似地一天天膨脹，腿壯臀肥，腰粗如桶，皮膚粗也開始變得粗糙，慢慢地就成為了「胸前掛籃球、腰裡系水桶」的俄羅斯大媽了，穿的襯衫變成了燈籠罩衫，更像個燈籠菜椒。令人難以想像五大三粗水桶形的俄羅斯大媽是從如此曼妙的身材變形出來的。或許俄羅斯傳統的奶油、啤酒、麵包、澱粉等高糖高脂的飲食結構,註定了這些美女們容顏易老的「悲慘命運」。然而這並不妨礙俄羅斯為世界創造美麗。

8. 玉玲瓏的演藝歷程

1995年畢業山東藝術學校
1996年參加工作[盤錦市歌舞團]舞蹈演員..
1997年遼寧省舞蹈大賽以[一個真實的故事]獲得3等獎 並獲得國家[二級演員]
1998年開始和[李玉剛]同拜一師《王永會》開始走上反串道路
2006年參加央視[同樂五洲]欄目遼寧盤錦特邀嘉賓
2007年5月簽約大連[聖華]演出公司
2008年大連[國際啤酒節]大連[國際時尚文化節]特邀嘉賓以及黑龍江電視台
2009年
7月大連[瑪祖文化節]開幕式嘉賓，
9月大連[職工藝術節]開幕式特邀嘉賓，
9月18日還參加吉林省[少數民族文化節]開幕式特邀 嘉賓和林依輪韓國明星[蔡研]等明星同台。
2010年
1月28日參加天津衛視[津夜嘉年華]特邀嘉賓評委，
3月7日參加河南都市頻道[有才外轉]表演嘉賓。
5月3日參加岫玉文化節開幕式特邀嘉賓，主唱岫玉主題曲[岫玉美]
5月7日大連金石灘藝術節開幕式表演嘉賓
7月3日山東衛視《中華達人》
9月26日大連十一大型晚會並和小沈陽同台演出
12月30日岫岩春晚獨舞《玉女》錄制並參加阜新春晚 鞍山春晚 營口春晚 撫順春晚
2011年
1月18日參加遼寧第二屆旅遊節頒獎晚會嘉賓
5月10日參加《星光大道》節目《星光快車》第八期並獲得第一名
6月12日授邀請坐客河北電視台訪談節目《名星達人訪》講述他的藝術人生
6月15日遼寧電視台《快樂星期天》表演嘉賓
7月18日參加遼寧鮁魚圈大型消夏晚會 並和 黃格選 忐忑大媽李軍 胡楊林 海浪 關書寶 遼寧台主持金霞 王旭 馬睿菈等
9月25日 湖北衛視《吉利全球鷹我就是天才》第三季冠軍得主
11月15日黑龍江衛視 春晚《直通車》特邀嘉賓
12月26日央視七套2012春晚表演《宮》
12月29日央視首屆網路春晚 演唱《難忘今宵》
2012
原創單曲--- 《桃花殤》
4月2日黑龍江電視台《中俄狂 「舞」》
6月3日黑龍江電視台《能人駕到》
6月27日《能人駕到精裝版》
7月27日群星繞長沙大型晚會
8月3日大連夢回媽祖群星晚會 主唱主題曲《夢回媽祖》
11月3日北京電視台《選擇》
11月25日北京電視台《願望》
12月3日錄制北京慈善藝人2013春節聯歡晚會
12月8日錄制遼寧省民間藝人大聯歡春節晚會
12月12日錄制東北多家媒體聯手合辦民間藝人達人大聯歡
2013年將推出最新作品《新 牡丹亭》

9. 世界各地有哪些奇特或有趣的節日

慕尼黑啤酒節，姑娘小伙、大爺大媽，各種萌娃，紛紛穿上巴伐利亞傳統服飾，沖進歡樂的海洋里。大街上被遊行的花車樂隊堵得水泄不通，然而路上人人都不著急往前走，堵著就堵著吧，正好跟著音樂跳上一段。