Ⅰ 關於德國的話劇
談德國的話劇，不得不說布萊希特
布萊希特體系也是世界三大表演體系之一
人物生平
貝爾托·布萊希特1898年2月10日出生在巴伐利亞的奧古斯堡。父親是一家造紙工廠的廠長，母親在年輕時就為乳癌所苦。小時後的布萊希特是個體弱的孩子，由於先天的心臟疾病，他曾被送到療養院修養，六歲到教會國小念書，接受拉丁和人文科學的教育，在學校期間他便開始寫作，成為學生雜志《收獲》的發行兼編輯。他十六歲開始為地方報紙寫文章，並創作了第一個劇本《聖經》。
1917年，布萊希特到慕尼黑的路德維希-馬克西米立克大學讀醫學，期間他參加了阿爾圖·庫切爾的戲劇研究班，但因為不喜歡和同班同學的相處模式，而經常翹課跑回家。卻藉助此間閑暇開始創作劇本《巴爾》。第一次世界大戰期間，布萊希特雖然曾受命到軍醫院當衛生兵，但很快的就結束了，因為他公開表態對戰爭不抱信心。
貝爾托·布萊希特
還未成為幕尼黑的戲劇家之前，布萊希特在一家報社《人民意志報》找到寫劇評的工作。1922年布萊希特的《夜半鼓聲》在慕尼黑和柏林的劇院上演，藉此布萊希特獲得有名的克萊斯特最佳年輕劇作家獎。布萊希特也開始穩定他的人際關系，於24歲娶了歌劇演唱家瑪麗安娜。次年生了他們的第一個女兒漢娜。雖然結了婚，很少花時間陪妻子和女兒的布萊希特還是有其他的婚姻問題。1924年搬到柏林後，他認識了維也納信仰共產主義的女演員海倫娜·魏格爾，並積極的追求海倫娜。海倫娜還為他生了一個私生子叫做施坦芬。後來布萊希特也認識了伊麗莎白·霍普特曼，並和她合作。1926年布萊希特 和瑪麗安娜離婚，1929年和海倫娜結婚。 1933年國會縱火案發生後，布萊希特和他的家人逃到蘇黎世，後來又到丹麥、芬蘭，1941年旅行經過莫斯科、海參崴、聖·彼得羅港。直到1954年布萊希特獲頒國際斯大林和平獎。1956年8月14日，當他在研究貝克特的《等待多戈》時，因心臟病發而過世，被葬於柏林的多羅延公墓。從1933年起，在長達15載的流亡生涯里，布萊希特的足跡踏遍了歐美每一個角落。
在蘇黎世的旅館，布萊希特見到了亨利希曼、西格斯和本亞明，結下了深厚的友誼；在莫斯科，他觀看了京劇大師梅蘭芳的訪問演出；在好萊塢，他跟喜劇天才卓別林成了好友，機緣巧合之下與當時訪問美國的老舍相談甚歡。如果說遭遇世界大戰引發了布萊斯特對政治的思索，那麼漂泊異鄉的十五年更使他接觸到了社會深層，浮世百態。這不僅是流亡的旅程，更是布萊斯特作為一朵戲劇靈魂成長的心路歷程，帶給他的戲劇以不朽的魅力。時代是人無法選擇，如何在命運的漂泊中尋找到自身生存，甚至蓬勃生存的方式，布萊希特無疑是一位無可指摘的尊師。
戲劇與政治
貝爾托·布萊希特
1918年，布萊希特寫出第一部短劇《巴爾》，抨擊資產階級道德的虛偽性，1920年完成劇作《夜半鼓聲》。1922年寫出《城市叢林》，並撰寫劇評。1922年被慕尼黑小劇院聘為戲劇顧問兼導演。1924年則應著名導演萊因哈特邀請赴柏林任德意志劇院戲劇顧問，創作劇本《人就是人》。1926年，布萊希特開始研究馬列主義，開始形成自己的藝術見解，初步提出史詩（敘事）戲劇理論與實踐的主張。他的創作作品包括了：《馬哈哥尼城的興衰》（1927）、《三分錢歌劇》（1928）、《屠宰場里的聖約翰娜》（1930 ）、和《巴登的教育劇》、《 例外與常規》等教育劇。1931年，他將高爾基的小說《母親》改編為舞台劇。在向舞台劇戲劇發展的過程里，布萊希特的主要劇作有：《圓頭黨和尖頭黨》、《第三帝國的恐怖與災難》、《伽利略傳》、《大膽媽媽和他的孩子們》、《四川好人》、《潘蒂拉老爺和他的男僕馬狄》以及改編的舞台劇《在第二次世界大戰中的帥克》、《高加索灰闌記》等。他還以演說、論文、劇本的注釋形式，闡述史詩戲劇的理論原則和演劇方法，特別是針對中國戲劇表演藝術的思考，其中較重要的有《中國戲劇表演藝術的間離方法》、《論實驗戲劇》、《買黃銅》、《表演藝術新技巧》等。1948年後 ，劇作有《公社的日子》、《杜朗多》等。此間作為德意志民主共和國藝術科學院副院長，布萊希特榮獲1951年國家獎金和1955年列寧和平獎金。
布萊希特的史詩戲劇理論在20～30年代與資產階級為文藝而藝術的思潮作斗爭中逐步形成。他要求建立一種適合反映20世紀人類生活特點的新型戲劇，即史詩戲劇。這種戲劇以辯證唯物主義和歷史唯物主義的思想認識生活、反映生活。突破「三一律」編劇法*，採用自由舒展的戲劇結構形式，多側面地
三毛錢歌劇
展現生活寬廣多彩的內容，讓讀者通過眾多的人物場景，看見生活的真實面貌和它的復雜性、矛盾性，促使人們思考，激發人們變革社會的熱情。布萊希特把戲劇分為兩大類型：一類是按照亞里士德在《詩學》中為戲劇體裁所界定的標准而創作的戲劇，他把它稱為「戲劇式戲劇」或「亞里士多德式戲劇」；一類是違反亞里士多德的標准而創作的戲劇，他把它稱為「史詩式戲劇」或「非亞里士多德式戲劇」。布萊希特早期的作品曾實驗過達達主義和表現主義，但很快的就發展出一套屬於他自己獨特風格的觀點。他厭惡亞里士多德戲劇方法，讓觀眾和劇中的英雄人物產生共鳴進而同情，認為這種恐怖的情感和憐憫導致觀眾情緒沉淪而無法思考。布萊希特希望藉由柏林劇團，來實踐他打破這種劇場幻覺的決心與願望。
創新與表現
布萊希特戲劇是20世紀德國戲劇的一個重要學派，他對世界戲劇發生著很大影響，其中最具有劃時代意義的戲劇理論即「陌生化效果」（Verfremng seffekt）。Verfremng在德語中是一個非常富有表現力的詞，具有間離、疏離、陌生化、異化等多重涵義。布萊希特用這個詞首先意指一種方法，然後才指這種方法的效果。作為一種方法，它主要具有兩個層次的含義，即演員將角色表現為陌生的；以及觀眾以一種保持距離（疏離）和驚異（陌生）的態度看待演員的表演或者說劇中人。宣揚「陌生化效果」的布萊希特戲劇學派在它的形成過程中，一方面繼承和革新歐洲及德國的現實主義傳統，另一方面借鑒東方文化，尤其是日本古典戲劇和中國戲曲。特別是布萊希特本人，就研究過中國、日本、和印度戲劇，對莎士比亞和伊麗莎白女皇時期的戲劇尤為情有獨鍾，還吸收了希臘悲劇的元素。他從德國劇作家得到靈感，也喜愛巴伐利亞的民間戲劇。
布萊希特有傑出的能力， 把這些表面上不相通的戲劇元素結合，轉變成他自己的作品。同時又與中國戲曲淵源深厚。他的兩部經典之作《四川好人》和《高加索灰闌記》，一部以中國南方作為故事背景，一部取材於元雜劇。 《四川好人》中布萊希特虛構了3個神仙下凡尋找「好人」，結果找到一個貧苦的底層妓女沈黛，並給她一筆銀元開了家店鋪。沈黛的樂善好施很快導致了經營的困難。她受別人啟發戴上了一副面具，化裝成「表哥」 隋達來剝削工人，又把得到的錢接濟窮人 。隋達代表剝削，沈黛象徵善良，然而人 們眼中水火不容的「惡」與「善」竟然相得益彰融於一個人的身上，人們咒罵奪走他們財產的隋達，卻又用著相同的伎倆迫害吃不飽飯的沈黛，但這些可憐又可悲的大眾呢？他們吃不飽，又要求他們講怎麼樣的道德。布萊希特在這里提供了一個問題——怎麼樣解決好人的困境？是依靠隋達的鐵腕，還是沈黛的道德，或者乾脆就這樣互補分裂，答案印證在了社會的變革之上，神仙們做不了的事靠誰怎麼樣才能辦到？答案是：這世界沒有什麼神仙皇帝，要靠的是人們自己！於是布萊斯特說：「先要吃飽，再講道德」。
批判和變革
貝爾托·布萊希特
而《高加索灰闌記》則採用了元雜劇《包待制智勘灰闌記》的故事橋段，灰闌判案法是讓孩子站到石灰畫定的圈內，生母和養母各朝反方向拉拽孩子，這有點像拔河比賽，誰贏了孩子就歸誰。這部劇的情節對歐洲人來說並不陌生，在《聖經舊約》中便有相似的索羅門王判案的小故事。
所羅門王在位期間，審理了這樣一單案件。 當時，兩個婦女帶著一死一活兩個孩子來報案，說她們睡覺時壓死了一個小孩，並都稱活著的小孩是自己的。所羅門王聽完了兩位婦女的陳述，說：「拿劍來，把這活著的小孩劈開兩半, 分她們每人一半。」這時，一位婦女大聲嚎哭起來：「陛下，把孩子給她吧，不要殺死這孩子。」可另一位婦女卻說：「把孩子切成兩半吧，我們每人一半。」所羅門王說：「把孩子交給不願殺死孩子的婦人，這才是真正的母親。」 這個故事和《包待制智勘灰闌記》兩個故事無論從人物上，或者是情節上，幾乎都在說同一個內容。但是布來希特卻採用了這樣一個陌生化了的情節，為的是就是在陌生化的情形下，讓人們對事件產生打破思維定勢的思考，從而達到批判和變革的效果。這就是布萊斯特，不斷的思考，不斷的批判，繼而前行。包括《四川好人》，布萊希特將這里的四川指代距離遙遠歐洲的陌生省份，同其劇之中的古代希臘沒有本質上的不同，劇中也沒有與四川省相關的事件。他這樣做，只是為了提供一個陌生的生存環境，激發觀眾對生命的重新思考，以期達到陌生化的收效，觀眾與劇中人保持距離、以驚愕和批判來代替共鳴。
Ⅱ 亨利希曼是德國最傑出浪漫主義作家嗎
錯
亨利希曼是德國最抄傑出的批判現實主義作家之一。
亨利希·曼（Mann,Heinrich（1871—1950）），也譯作海因里希·曼。重要的德國作家之一，二十世紀上半葉德國最傑出的批判現實主義作家之一。也是德國小說家，著名作家托馬斯·曼的哥哥。因此，通常文學史研究當中也習慣將這對兄弟作家合稱「曼氏兄弟」。
Ⅲ 英國貝爾斯希曼和星海鋼琴哪個是純手工打造的啊
長江在國抄產鋼琴中，有六點襲優勢，是一般國內產品不具備的。
第一：世界三大鋼琴廠生產的產品，工廠規模，實力，世界前三。
第二：依託卡瓦依86年的成熟設計，加入德國超長琴弦設計。
第三：長江擁有全球最大的鋼琴木質工藝鏈，擁有阿拉斯加原始300年森林所有權，所用木料，佔有上游優勢，音板與鍵盤的木料都是最精良的，並替其他各大鋼琴企業提供木材資源。
第四，長江高新的碳纖維機芯，機械穩定性能好，機械數據永久不會變化。
第五，長江的機械加工設備國內最先進，一台8軸聯動精細加工設備，價值等於一個小型鋼琴廠。
第六，長江鋼琴的理念，管理，意識，在國內是走在最前列的。
春晚，《時間哪裡去了》，王錚亮彈的鋼琴就是長江鋼琴。
Ⅳ 06德國世界盃4強
隨著06德國世界盃的日益臨近，各路英雄豪傑對世界盃不厭其煩的猜想、預測、分析開始了，從不同角度，不同側面開始編織自己的故事。正如詩雲：「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」，在下不才，也斗膽對本年世界盃的16強、8強、4強、冠亞季軍做一個完全的大猜想。事先聲明，本人的猜想純粹娛樂大眾，不算專業評論。嘿嘿！
A組：德國作為東道主，毫無疑問會小組出線，而且筆者高調認為，德國會以小組第一出線，因為這一組實在沒什麼競爭力，A1非德國莫屬！厄瓜多近兩屆世界盃都打入決賽周，而且其國家隊水平也日漸高漲，能在群雄爭霸的南美賽區殺出重圍，實屬不易，故厄瓜多將占據A組第二的位置！
B組：英格蘭這屆世界盃奪冠呼聲很高，筆者也認為不無道理。理由就是英格蘭這支國家隊陣容齊整，年齡結構非常合理，三條線實力平均，沒有明顯的技術瓶頸！主力陣容磨合已久，早已形成相當的默契。而且沒有核心球員受傷病困擾，故英格蘭拿小組第一應該不成問題，盡管老冤家瑞典隊也在這個組，看似懸念不小，但現在的瑞典已今非昔比，不足以阻擋今時今日的英格蘭。另一個出線球隊，我認為巴拉圭希望很大。別看巴拉圭在世界足壇名聲不響，但其正是那種名不見精轉的球隊，攻守平衡，作風硬朗，只要能扛住英格蘭、死拼瑞典，全力拿下特里尼達和多巴哥。出線系數不小！
C組：公認的死亡之組。但我以為阿根廷將一騎絕塵，不僅因為有里克爾梅這樣的盤球，傳球大師，還在於其善克歐洲強隊的傳統。我看好阿根廷能拿小組第一！第二嘛，荷蘭就當仁不認啦！魯本、范尼等一批巨星壓陣，巴斯滕只要調教好這些精兵強將，將會大有作為。
D組：很多專家都認為這一組最沒有懸念。葡萄牙和墨西哥將會攜手出線！慢著！我有話要說，葡萄牙的實力有目共睹，斯科拉里是戰術大師，又有老將菲哥，新銳C羅，可以說要沖擊力有沖擊力，要經驗有經驗，再加之在本土歐錦賽上力奪亞軍，自信心有了極大的提升，一攜歐錦賽亞軍之餘威，橫掃D組力奪頭名當在情理之中。第二名的歸屬，筆者大膽預測亞洲的伊朗隊會有所作為，伊朗是最具歐化氣質的亞洲球隊。隊中多名球員在歐洲頂級聯賽錘煉，老代伊老驥伏礪，寶刀不老，精神領袖的作用更是無人取代！在拜仁踢球的亞洲足球先生卡里米是巴拉克的第一替補，實力不容小覷！米盧這個墨西哥擁戴者也在采訪中提醒墨西哥要小心伊朗隊！
E組：這一組也被不少專家判定為死亡小組。但我偏激的認為在歐洲舉辦的世界盃，非洲及中美洲的球隊討不到便誼！迦納和美國固然其國家大賽的成績不錯，美國甚至差一點被列為世界盃種子！但那是另一回事，論球員素養、球隊實力，還是無法與傳統的歐洲強隊義大利和捷克匹敵。故就看義大利和捷克誰第一誰第二。現在的義大利在銀狐里皮的調教下，狀態和陣容都日趨穩定，後防的傳統優勢加上世界第一門神布馮，前鋒線也是近幾年少有的紅火，中前場實力平均，故義大利第一不在話下，捷克只能占據第二。
F組：擁有豪華陣容的巴西毋庸質疑的將拿到小組第一！誰與巴西結伴出線是個有趣的話題。雖然克羅埃西亞是有一定實力的歐洲球隊，澳大利亞也有名帥希丁克，且多名球員在歐洲球會效力，但筆者認為由濟科多年經心打造的日本隊最有可能獲得小組第二，因為日本打歐洲球隊的記錄太多了，從實力上講早就有脫亞入歐的氣質。再加上走巴西技術路線的正確！日本隊是有理由值得期待的。
G組：法國和瑞士在預選賽時，就在一個小組較量，殺了個人仰馬翻，要不是齊達內及時復出，想畢法國不會那麼容易直接出線。瑞士實力不容小視，能在附加賽淘汰上屆世界盃季軍土耳其就可見一斑！但我以為韓國隊是不可以被忽視的，近年韓國足球發展很快，在對世界強隊上也漸入佳境，其與瑞士風格相似，考慮到亞洲市場，我預感韓國會小組第二出線。
H組：這是一個涇渭分明的小組，西班牙和烏克蘭顯然實力高出沙特和突尼西亞兩隊一籌。考慮到烏克蘭首次打進世界盃決賽周，恐怕只能拿小組第二，西班牙則當仁不讓的獲得小組第一。
總結一下：
A組：A1德國，A2厄瓜多
B組：B1英格蘭，B2巴拉圭
C組：C1阿根廷，C2荷蘭
D組：D1葡萄牙，D2伊朗
E組：E1義大利，E2捷克
F組：F1巴西，F2日本
G組：G1法國，G2韓國
H組：H1西班牙，H2烏克蘭
16強中，歐洲球隊9支，南美4支（全部出線），亞洲3支？（歷史最佳），非洲和中北美地區球隊全軍覆滅！（嘿嘿！別說我有種族歧視啊！）
進入淘汰賽各小組第一、二名將捉對撕殺！
英格蘭 VS 厄瓜多
德 國 VS 巴拉圭
阿根廷 VS 伊朗
葡萄牙 VS 荷蘭
義大利 VS 日本
巴 西 VS 捷克
法 國 VS 烏克蘭
西班牙 VS 韓國
剛才在小組賽各隊的實力對比，技術特點，風格變化都談得不少，這里就不多做螯述。
看我強力推出的8強吧：英格蘭、德國、葡萄牙、阿根廷、巴西、義大利、西班牙、法國
是不是每一支球隊都金光閃閃的！似乎沒黑馬啊！對了，非洲球隊在我的預言下都全軍覆滅了，哪裡還有黑馬啊！我相信本屆世界盃一定少不了這樣的強強對決！為什麼我不看好荷蘭、捷克這樣的實力派球隊呢？總要有球隊充當悲情角色吧！何況葡萄牙在歐錦賽半決賽上戰勝了荷蘭，捷克再牛也牛不過巴西吧。所以只能感嘆運氣不濟嘍！
1/4決賽對陣如下：
英格蘭 VS 葡萄牙
德 國 VS 阿根廷
巴 西 VS 西班牙
義大利 VS 法 國
我相信有人看到這樣的對決，一定要流口水了！哈！
英格蘭與葡萄牙在上兩屆歐錦賽上兩次都敗到葡萄牙腳下，似乎葡萄牙很克英格蘭，但別忘了，葡萄牙的黃金一代已漸行漸遠，風光不在了。英格蘭風華正茂，意氣風發。這次要再邁不過葡萄牙，真要感嘆上帝是葡萄牙人了！
以今時今日的德國隊的實力，能拼力走到8強已實屬不易，想翻越阿根廷攻守兼備，且靈性十足的球隊，不太可能了！得了，死在阿根廷腳下，也算是轟轟烈烈了！
巴西打西班牙這樣的球隊勝算還是蠻大的，兩隊都屬技術型球隊，風格相似，但巴西是技術足球的鼻祖，老師跟小學生玩，你說結果會怎樣？
最後，義大利對決法國。又讓我想起了2000年歐錦賽決賽，特雷澤蓋的金球至今仍歷歷在目！但法國隊現在正處在史上的低谷，98年本土世界盃奪冠的冠軍球員相繼退役或老化。年輕球員又還顯稚嫩。而反觀如今的義大利可謂如日中天，剛剛在熱身賽上以4：1橫掃德國，這樣的氣勢太具冠軍相了！況且三條線上人才濟濟，里皮面對的是幸福的煩惱！此消彼漲，義大利取勝當在情理之中了。
好，再總結一下4強：英格蘭、阿根廷、巴西、義大利
誰敢說這4去球隊，不是當今最具實力、人氣還有傳統的球隊！且都有奪得世界盃的歷史！英格蘭1次，阿根廷3次，巴西5次，義大利3次！名副其實的4強！
看看我導演的半決賽對陣吧：
英格蘭 VS 巴西
阿根廷 VS 義大利
上屆世界盃1/4決賽英格蘭先贏後輸，輸給了巴西。但那是風燭殘年的老希曼的愚蠢失誤，讓小羅吊門得手，再加上小貝把更多的智慧用於修飾自己萬人迷的發型，才不幸落敗，值得同情啊！但如今的巴西也不是任何人敢說取而勝之的，單一個小羅就讓各隊聞風喪膽了！更別說巴西的其他巨星們了！只要巴西不以2球落後，勝算還是很大的。力挺巴西進決賽啦！
阿根廷和義大利也是老對手了！90年義大利本土世界盃，義大利就是在半決賽點球輸給當時擁有馬拉多納的阿根廷隊！悲壯啊！！我相信此役得中場者得天下，托蒂PK里克爾梅！如果兩支南美球隊在歐洲爭奪大力神杯顯得索然無味，所以還是保住義大利這根苗吧！阿迷們，對不住啦！其實我個人也是很喜歡阿根廷的！！
決賽：義大利 VS 巴西
打到這個份上，任何的預測都象是嘩眾取寵或自取其辱！如果再做任何技術分析，那就更象是掩耳盜鈴了，都比你看得明白，就別裝大師了！哈！故筆者僅憑歷屆世界盃在但凡在歐洲舉辦的世界盃都是歐洲球隊問鼎這一鐵律！就讓義大利報94年世界盃決賽點球輸給巴西的一箭之仇吧！義大利第4次捧起大力神杯！
季軍：英格蘭 英格蘭這么好的球隊，加之阿根廷痛失決賽後，無心戀戰，英格蘭奪得季軍！
然後筆者意猶未盡，再預言一下金銀銅球獎得主和金銀銅靴獎得主吧，如下：
金球：托蒂 銀球：小羅 銅球：傑拉德
金靴：小羅 銀靴：魯尼 銅靴：梅西